向京刻画的女性远非传统人物雕塑中的美女，或者性感而柔弱的美少女。这种对作品中人物曰常生活状态以及对于肉体和不完 美性的近乎冷酷的写实主义的强调，是向京创作手法的基本着眼点。这种选择乃是艺术上的深思熟虑和大量雕塑实践的结果，以及 对艺术表现的价值的质疑，同时也是向京决定通过利用自己的资源而采用的形象表现手法的结果。她的手法当中后几种成分意义非常重要，因为它们是有意识的努力的结果：作品并没有沿用熟练的被认为理所当然的材料或形式。

      新千年初，那时她的作品已经从尺寸、形式和内容上形成了一定的定式，甚至逐渐丧失打动创作者本身或激励其进行更多创作的能力。然而也正在那个阶段，在经历了一段令人沮丧的实验之后一这些实验让人感觉向京似乎是在退向一个她也不愿意去的方向一某一天，她突然顿悟^这种顿悟从2003年的《你的身体》开始，她称此作将她的表达推进一个新的高度，她觉得她终于找到了她的语言一那种说出她想要说的话所必需的独特语言。

      在这些作品中向京呈现给我们的虽只是赤裸裸的女性身体，但却让人震惊。它们纪念碑般的气质让我们联想到亨利‘摩尔那些 巨大的如同波浪一般起伏的女性身体，然而眼下这些作品^却完全是摩尔作品所预期表达的对立面。多元化在国际上的四处蔓延，鼓舞着每一位在全球背景下从事创作的艺术家直接从自己的经验出发，并且让艺术回到现实中来。在演进的过程中，包罗万象滑向了以海洛因为时尚，甚至走得更远；这一发展轨迹在向京的手法当中几乎全都充分体现出来了。她所强调的，并不是当代时尚偶像令人厌 恶的仿佛厌食症一般的形象，尽管我们从作品中也能看到这一现象些微影像，但是就大部分而言完全是另一个极端。她塑造的女人都很普通，并不完美，有的怪异笨拙，神经过敏，听天由命，但是却目空一切。这一转变更进一步的线索也许在于一种对于从笨拙的 青春期到沮丧的成年状态的类比；向京最初是从刻画天真的青舂期少女开始的，杷她们刻画成天真无邪和容易受到诱惑的，就像她曾经感觉到自己所处的那种状态。早期人物摆出的姿势仿如德加笔下的芭蕾舞女，暗示的并不是一种久经磨砺的优雅，而是一种固有的刚强；一具灵魂天生脆弱而且不堪伤害的倔强的身体。

      她的作品显露出一种变化，虽然有些极端，但是同青舂期在身体和心灵上释放出来的那种极端又完全不同。就像她的雕塑作品一样，向京也由一个女孩成长一个女人，她现在也面对着一个所有表情都不过反映了外在经验的世界。作为中国当代雕塑界极富代表性的女性艺术家，其作品以丰富细腻，作品中所蕴含的女性视角和自我经验形成了其独特而鲜明的艺术风格。